《我們之間沒有的》是改編自同名日本暢銷漫畫的日劇，以探討”無(wú)性婚姻”為主題。與傳統(tǒng)的出軌激情戲不同，該劇以寫實(shí)且?guī)в谐扇擞^點(diǎn)的不倫戀劇情，引發(fā)了觀眾們的喜愛。
在這篇文章中，我想通過(guò)心理學(xué)觀點(diǎn)對(duì)《我們之間沒有的》中的夫妻關(guān)系進(jìn)行分析，以了解婚姻中失衡狀態(tài)的原因。劇中存在著微妙的距離感，例如吉野夫婦，他們?cè)诨橐鲋斜舜耸桦x，都是”逃避型情感依附”的類型。他們避免面對(duì)婚姻中的問(wèn)題，最終以外遇來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。
編劇巧妙地通過(guò)角色的行為和態(tài)度，將瑛太飾演的陽(yáng)一塑造成了一個(gè)完美的”渣男廢男”形象，他的不在乎態(tài)度常常讓女人察覺到不對(duì)勁。這種心不在焉的狀態(tài)男人通常不自知，這也對(duì)女人造成了傷害。
夫妻之間自認(rèn)為互相了解，但事實(shí)上并非如此，婚姻的約束并不能消除問(wèn)題，反而成了合理化出軌的借口。
另一個(gè)問(wèn)題夫妻則是新名夫婦，他們的感情關(guān)系存在著不平等。其中一方成為了只會(huì)看對(duì)方臉色的婚姻關(guān)系的犧牲者，讓人感到苦惱。田中美奈實(shí)飾演的楓在職場(chǎng)上十分強(qiáng)大，但在家中卻沒有表現(xiàn)出撒嬌的一面，她甚至連給丈夫一個(gè)擁抱的能力都沒有。而巖田剛典飾演的新名誠(chéng)則是一個(gè)商業(yè)菁英，在下班后卻要獨(dú)自處理家務(wù)，他每次從柜子里拿出保鮮盒來(lái)分裝剩飯的畫面，讓人感到心酸。
這對(duì)新名夫婦都是”焦慮型情感依附”的類型，為婚姻做出了各種努力，卻讓家庭生活變得緊張。值得一提的是，楓為了救贖自己的家庭生活，選擇將自己忙碌于工作，她認(rèn)為這樣能獲得救贖。
在丈夫出軌后，楓甚至將責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了第三者，似乎不再需要面對(duì)婚姻中的問(wèn)題。劇中也展現(xiàn)了不倫戀中經(jīng)典的”正宮對(duì)決小三”的情節(jié)，但這一場(chǎng)面罕見地沒有采取大打出手的方式。
《我們之間沒有的》從一開始以”無(wú)性婚姻”為基點(diǎn)，最后回歸到每個(gè)人在婚姻中尋求的是什么，以及情感依附類型對(duì)婚姻的影響。
如果婚姻中只是單純地依賴對(duì)方，而不愿做任何的改變或調(diào)整，那樣的婚姻伴侶生活步調(diào)不一致，難道會(huì)幸福嗎？
劇中很好地呈現(xiàn)了這兩對(duì)夫妻各自談離婚的過(guò)程，雖然推進(jìn)劇情的速度較慢，但在那些空白的片段中，他們各自發(fā)現(xiàn)了放手并給對(duì)方自由的重要性，這也給了他們繼續(xù)前進(jìn)的動(dòng)力。
這也說(shuō)明了為什么旁觀者無(wú)法真正理解別人的婚姻，因?yàn)槊總€(gè)人都不愿面對(duì)婚姻中的問(wèn)題，所以外人的建議總是一味地勸離婚。
最后，讓我們談?wù)劇段覀冎g沒有的》中的彩蛋。近年來(lái)，我非常欣賞巖田剛典在戲劇方面的表現(xiàn)，他不僅擅長(zhǎng)演繹出軌不倫戀的角色，還在劇中展現(xiàn)了舞者的身份。他量身定制的西裝非常合身，這對(duì)巖田而言意味著他需要保持好身材，但又不能練得過(guò)于壯碩。在觀看劇集時(shí)，不妨留意一下他完美的服裝和儀容表現(xiàn)。
通過(guò)《我們之間沒有的》，我們不僅可以深入探討無(wú)性婚姻的殘酷真相，還能從中發(fā)現(xiàn)婚姻中的問(wèn)題以及改變的重要性。這部劇給我們帶來(lái)了對(duì)婚姻關(guān)系的深思，及對(duì)自我發(fā)展和追求幸福的思考。
日劇
